乾隆和雍正作为父子关系两人审美为何相差那么大

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作为一朝天子的乾隆的审美和老爹雍正简直是天壤之别，那么他的审美到底是咋跑偏的呢?常言道到虎父无犬子，这当儿子的怎么着也得像点儿他老爹吧?可这话到了乾隆身上竟然失效了，他与雍正皇帝不仅在政治上的行事风格截然相反，就连审美那也是一个天上一个地下。

就拿现在博物馆展出的藏品来说，雍正时期较为典型的一件文物是柠檬黄等净瓶，这瓶子乍一看用色单一，造型简单，完全是雍正在位期间稳重厚实的风格。反观乾隆皇帝这边出场的是粉彩百花图葫芦瓶，先不说造型的问题单看这名字就知道这瓶子肯定是那种花里胡哨到了极点的类型，而事实也的确如此，花到什么程度呢?整个瓶子上足足出现了17种颜色各式各样的花卉，直接把瓶子原本的底油都给盖住了。如果我们把前者比作一个西装革履一身正气气的中年人，那么。后者就是人们印象里把头发染得五颜六色，穿着乞丐服的精神小伙儿。怪不得有些人总能说乾隆皇帝是抱来的这种玩笑话，这审美根本就不像他老爹。咱敢断定，这乾隆在位的时候，要是有现在这些新潮玩意儿，你信不信他能抠这个蛤蟆镜，穿着裘皮大衣跟嘻哈裤，坐在龙椅上。

说完了瓷器，咱们再说说字画。世人皆知，古代人对于字画的痴迷程度，对比起现在的收藏家来说，那是有过之而无不及。也正是因为如此，不管是雍正皇帝也好，还是咱们今天的主角乾隆也罢，他们都很喜欢亲手创作字画。当然，收藏前朝的优秀作品也是古人的必修课。先说雍正皇帝，他的画作看起来给人一种啊品高而不落俗的感觉，最关键的地方在于雍正皇帝，很看重画的完整性，除非情到深处，否则，一般情况下都会留白，也就是不在画上写字。他的画具有主题鲜明、容易品鉴等特点，乾隆就完全相反，与他老爹雍正相比，人家孩子特别喜欢填空，但凡他喜欢的话，那必须要留有自己的痕迹。

这里咱们就拿乾隆手中的富春山居图来举例的，好好的一幅画，只要是空白的地方，那密密麻麻的全都是乾隆爷的批注，有诗歌、感慨、点评等，就连画上某些山石的缝隙都被塞进了一段又一段文字。不过万幸的是，这幅富春山居图是个假货，假货反倒被他认为是真的，要不是因为这，估计黄公望早就揭竿而起，跟他皇城1V1啦，到这还不算完，想知道他还做了什么吗?在乾隆皇帝的头衔中，咱们可以找到印章发烧友这样一个美誉。据说，乾隆爷这一生一共有1000多方印章罪，让人难以置信的是，这些印章里有近乎一半都是他平日里经常用的。你在哪儿呢?字画但凡去博物馆看过乾隆皇帝字画的人一定都深有体会，这好好的一幅画有必要扣这么多章吗?答案是有，而且很有必要。谁让扣章是乾隆皇帝玩儿字画的时候必要流程呢?一幅完好的字画只要到了乾隆手中，首先就是一番奋笔疾书，接着咔咔咔咔一堆印章扣上去，最后乾隆爷要是觉得不满意，甚至还会亲笔修改一番画上的瑕疵到这儿，如果他不说，其他人根本就不知道这幅画原来长什么样子。这还只是普通的字画，像咱们前面提到的富春山居图这类乾隆皇帝的心头肉，那更是被折磨得不轻，整幅画离近了瞅瞅还能看稍微远点，黑红一片。可问题就来了，乾隆皇帝为啥审美这么与众不同呢?答案就一个字，富人家不差钱，作为富三代，他生怕他有钱，那些瓷器与字画都是乾隆皇帝用来炫富的工具，与其说的审美跑偏，倒不如说这是人家故意展示出来的假象，这便是乾隆的极端审美。